Dark Ambient ist die zweite in der Reihe der Soundbibliotheken von Analogue Waveforms Ian Boddy. Die Fortsetzung von 'Verzerrung & FeedbackEs ist beabsichtigt, dass sich jeder Band dieser Reihe auf einen Aspekt des analogen Klangdesigns konzentriert, der auf modularen Synthesizern und Vintage-Synthesizern möglich ist.

Diese Bibliothek enthält 300 Samples (150 Sounds mit längeren Loops und 150 One-Shots), die sorgfältig programmiert und von analogen modularen Synthesizern und Vintage-Synthesizern aufgenommen wurden.

Wie Sie aus dem Titel der Bibliothek ersehen können, befinden sich diese sehr im dunkleren Bereich von Ambiente und elektronischer Musik.

In Kontakt wurde eine neue benutzerdefinierte grafische Oberfläche geschrieben, um noch mehr Variations- und Programmiermöglichkeiten bei der Darstellung der Sounds zu bieten.

Abgerundet wird dies durch eine Reihe von Impulsantworten für den Faltungshall, die direkt von analogen Modulen wie Federhall und Eimer-Brigade-Verzögerungen stammen, um den allgemeinen Klangcharakter weiter zu verbessern.

Die Sounds und Patches reichen von Unterschalldrohnen über sich entwickelnde Pads und eindringliche Modulationen bis hin zu seltsamen, surrealen Atmosphären. Die One-Shot-Sektion enthält eine Reihe von knackigen, tiefen, seltsamen, kurzen Perkussionsklängen und Effekten, mit denen Sie jedes Schlagzeug aufpeppen oder wichtige Momente in Ihren musikalischen Kompositionen beeindrucken können.

Weitere Informationen zum Inhalt von Dark Ambient finden Sie in der PDF-Handbuch.

Eine vollständige Auflistung des Inhalts finden Sie in der vollständigen Broschüre im Internet PDF des Inhalts.

Ian Boddy produziert seit 1992 Sample-Bibliotheken. Seine Arbeiten für Zero-G umfassen Ambient Volumes 1 und 2, Malice in Wonderland, Morphologie, analoge Sequenzer-Loops und Outer Limits. Boddys musikalische Karriere reicht bis in das Jahr 1980 zurück. Er hat eine erfolgreiche Solokarriere, nachdem er über 30 Solo-Alben und Kollaborations-Alben veröffentlicht, über 150 Konzerte in Großbritannien, Europa und den USA gegeben und das hoch angesehene Ambient-Musiklabel DiN geleitet hat hat derzeit 45 CDs veröffentlicht. Darüber hinaus komponiert er Bibliotheksmusik für die größte unabhängige britische Bibliotheksmusikfirma DeWolfe, für die er bisher 14 solcher Titel geschrieben hat.

Kontakt 4 Schnittstelle
Die Sounds wurden mithilfe der neuen benutzerdefinierten Benutzeroberfläche auf über 500 Patches im Kontakt 4-Format abgebildet. Sie werden in zwei grundlegende Kategorien eingeteilt - Roh und Behandelt:

Roh
Dies sind die Basis-Roh-Audio-Samples (ggf. geloopt), bei denen alle FX- und Filter-Bereiche in der GUI deaktiviert sind. Für zusätzlichen Komfort verfügt jeder Ordner über einen "All" -Patch für Audition-Zwecke. Somit ist es einfach, jedes der Samples so abzuspielen, wie es aufgenommen wurde, oder mit der GUI ausgehend von einem Standardstatus zum Erstellen eigener Patches zu experimentieren.

Behandelt
Es wird die gleiche Ordnerstruktur wie für die RAW-Sounds verwendet, aber hier wird die GUI voll ausgenutzt, um die Samples weiter zu behandeln und zu verbessern. Darüber hinaus werden nützliche Sammlungen ähnlicher Sounds in verschiedene Multi-Sets oder Velocity-Cross-Fade-Patches gruppiert. Um schnell zu sehen, wie die Samples über die Tastatur zugeordnet wurden, klicken Sie einfach auf das Werkzeugsymbol oben links in der Benutzeroberfläche, um den Kontaktbearbeitungsmodus zu öffnen. Der Mapping-Editor sollte standardmäßig geöffnet sein, aber wenn nicht, klicken Sie auf die Schaltfläche.

User Interface:
Die GUI ist in zwei Hälften geteilt. Die äußerste linke enthält die Synth-Shaping-Regler, während die äußerste rechte eine Audio-Effekt-Kette enthält. Wenn Sie den Mauszeiger über ein Steuerelement bewegen, sollte ganz rechts unten im Kontaktfenster ein Tooltip angezeigt werden. Die verschiedenen Knöpfe sind zur einfacheren Bedienung in den verschiedenen Abschnitten farblich gekennzeichnet. Die Synth-Regler bestehen aus einem Multimode-Filter mit Cutoff- und Resonanzreglern. Der Filtertyp-Wahlschalter kann kontinuierlich zwischen allen 3 Filtertypen (Tiefpass / Hochpass & Bandpass) wechseln. Ein einfacher Schalter ermöglicht die Auswahl von 2- oder 4-poligen Filterflanken. Der Filter kann von mehreren Quellen moduliert werden. Links daneben befindet sich ein Multi-Waveform-LFO mit Raten- und Mengenreglern. In der Mitte dieses Abschnitts befinden sich die Modulationswerte für Hüllkurve 2, Modulationsrad und Tonart. Beachten Sie, dass für alle diese 4 Modulationsregler sowohl positive als auch negative Werte eingestellt werden können, wobei die Nullmodulation auf 12 Uhr eingestellt wird. Der Umschlag unten in diesem Abschnitt ist vom Typ ADSR. Hüllkurve 1 steuert die Amplitude des gesamten Patches und Hüllkurve 2 wird zur Filtermodulation geroutet.

Obwohl nicht auf der GUI angezeigt, gibt es ein zusätzliches LFO-Set, um Vibrato zu erzeugen, wenn das Modulationsrad bei einigen Patches wie Melodic Pads angehoben wird. Dies fügt eine zusätzliche Ebene des Spielausdrucks hinzu, aber es wurde der Eindruck erweckt, dass dies die GUI überladen würde, da es nur auf einem relativ kleinen Anteil der gesamten Patches verwendet wird. Wenn Sie dies bearbeiten möchten und die Vollversion von Kontakt haben, klicken Sie einfach auf das Werkzeugsymbol, um die vollständige Kontaktoberfläche zu öffnen und nach unten zu scrollen. Wenn Sie das Modulationsfenster öffnen, wird ganz unten der LFO angezeigt, in dem Sie Parameter wie Rate und Einblendzeit bearbeiten können.

Der Effektbereich der Benutzeroberfläche besteht aus einer Reihe von Effekten, die in Reihe angeordnet sind. Zunächst haben wir eine Verzerrung, die auch ein Dropdown-Menü für die Schrankauswahl enthält. Es folgen Phaser, Flanger und Delay Line. Zu guter Letzt gibt es den Faltungshall, der, wie bereits erwähnt, eine Reihe von benutzerdefinierten Impulsantworten enthält, die von analogen Modulen wie Federhall und Eimer-Brigade-Verzögerungen stammen. Jeder Effekt verfügt über die relevantesten Steuerelemente, auf die direkt über die GUI zugegriffen werden kann. Durch Aufrufen des Bearbeitungsmodus können jedoch weitere Anpassungen an diesen und in der Tat an allen GUI-Steuerelementen vorgenommen werden.

Technische Details:

• 300 Samples bei 44.1 kHz, 24 Bit im WAV-Format
• Mischung aus Stereo & Mono Samples
• Rohton von folgenden analogen Synthesizern aufgenommen:
  • Roland System 100-M
  • Serge Animal, Audiointerface, Doppeloszillator, Klangzeit, CV Matrix Mixer,
  • Dual ADSR, Stereo Mixer & benutzerdefinierte Panels
  • Analoge Systeme
  • Analoge Lösungen
  • Doepfer A-100
  • Cwejman SPH2, FSH1 und MX-4S
  • Mache Lärm DPO, Wogglebug, René, Maths & QMMG
  • Livewire, Metasonix, Harvestman & Synthesis Technology Module
  • VCS3
  • Minimoog & Moog Voyager
  • Metasonix TM-2 Röhren-BP-Filter
  • TLA Ebony A2Stereo Prozessor
• Mit dem UAD Apollo-Audio-Interface direkt in Apple Mac Pro aufgenommen
• In Bias Peak Pro 5 und Redmatica KeymapPro bearbeitete Samples.

Download-Größe (RAR-Datei):

• 12.80 MB